• Медведев отправит чиновников в регионы
• Топить сомалийских пиратов

Картина представляется — хоть сейчас на экраны. Картинка в тему, хотя пираты и несколько другие.

Говоря по-русски — Большой адронный коллайдер сломался.
В пятницу при проверке оказалось, что расплавилась проводка между магнитами, последовали некие механические повреждения и произошла утечка гелия в туннель. Теперь его надо вновь немного нагреть, чтоб стало возможно проведение ремонтных работ, отремонтировать, затем снова охладить до рабочей температуры. Ну и там видно будет;) Все равно зимой никто там никаких рабочих экспериментов проводить не собирался. Лучше еще раз все трижды перепроверить. Занятным считаю тот момент, что, как оно чаще всего и бывает с высокотехнологичными устройствами, ломается в нем какая-то ваще не высокотехнологичная ерунда. Это еще в законах Мерфи было упомянуто. Хорошо хоть, что никто не «забыл тряпку» в туннеле…

Кстати, прекрасно работают журналисты РБК — напридумывали в свою заметку по этому поводу какие-то выдумки.

Прежде всего не могу прям не отметить, что редко когда доведется увидеть такой синопсис к фильму, который, оставаясь по прежнему бредовым синопсисом, мало того, что не переливает из пустого в порожнее, не пересказывает полфильма, так еще и служит добрую службу зрителю — добавляет саспенсу;) Приведу его весь:

Неуловимый убийца-мститель вершит свое правосудие над преступниками, сумевшими ускользнуть из лап закона. Напарники Дэвид Фиск и Томас Кован получают это запутанное дело. Неожиданный ход киллера путает все карты, и друзья оказываются на подозрении у коллег. Теперь им нужно любой ценой найти настоящего «стрелка», чтобы снять с себя обвинение в серийных убийствах.

Обо всем остальном можно сказать, что это, конечно, настоящее, как говорят, дистилированное разочарование. Впрочем, никто — кроме меня, наверно — от картины ничего особенного и не ждал. А то ведь что-то не встречал рядом с этим названием эпитетов вроде most anticipated. Но все равно казалось: «Де Ниро! Пачино! Схватка 2!» и прочие глупости зачем-то. Чтоб сразу было понятно, приведу еще одну цитату:

В фильме Джона Эвнета изначально был несколько иной сценарий. Только один из детективов собирался на пенсию, а второй был помоложе. На роль первого довольно быстро нашёлся Роберт Де Ниро, а вот актёра на вторую роль искали долго. И Де Ниро предложил продюсерам позвать Аль Пачино.

То есть, ни под какой там дуэт эта картина первоначально и не была заточена, никто не собирался делать из нее ни схваткудва, ни что-либо подобное. А собирались сваять, похоже, еще одну «так себе картину с Робертом Де Ниро», который с 1999 года, без обид для актера, но уж и давайте начистоту, хоть как-то проявил себя лишь в «Последнем деле Ламарки» да эпизоде «Звездной пыли» («Знакомства» оставим в другой категории). И вот, такое ощущение, что решил увлечь за собой куда-то в пучины и Аль Пачино.

В общем, да, нет тут вам никакой «экранной химии», никакого «дуэта», ничего, как и никакого простора для мысли. Вспомнить ту же саму. «Схватку», которую ну нельзя не вспомнить — там мы видели простор, масштаб действия, выстраивалась картина происходящего, мира персонажей, характеры главных героев строились за счет окружения, в накал верилось не потому, что так актеры наиграли, а потому что видно было — по другому между ними и быть не может. А здесь что? Минимальное взаимодействие — полный каст исчисляется 15-ю человеками, играть дают с четырьмя, если не вовсе двумя. Сверхзамкнутые пространства — героев так и норовят посадить у какой-нибудь темной стены, разверстав их портреты на весь экран. То есть, искусственно создаются условия, когда актеры должны играть на пару, нет вариантов. Но большую часть картины между их персонажами нет конфликта, они могут друг другу только подыгрывать — и поэтому, особенно в условиях крайне ограниченного окружения, честное слово, смотреть там особенно не на что. Только когда им устраивается некоторое противопоставление — вот тогда да, даже видно как зажигается некая искра. Да уж, момент прекрасный тем, что редок. Кстати, о вышеупомянутом саспенсе — какое уж тут, когда действующих лиц раз два и обчелся;)… Нет, сами по себе Пачино и Де Ниро всегда хороши, но здесь они, как океанские лайнеры в рыбацком порту — ни развернуться, ни разогнаться. Другой им нужен был сюжет, другой сценарий. И, что самое важное, другой режиссер.

Кстати, не реже, чем «Схватка» вспоминается при просмотре «Бессонница», не будь Кристофер Нолан к ночи помянут. Не буду распространяться почему, но вот что в связи с этим: опять же, красота — в данном случае игры Аль Пачино — по-прежнему познается в сравнении…

воспользовавшись еще одной цитатой — из самого фильма — скажу так:

Значок уважают многие, пушку уважают все.

Так вот жаль, что Роберту Де Ниро и Аль Пачино в «Праве на убийство» как раз не дали «пострелять» — лишь только «посветить значком».

Upd: Сейчас смотрю: заокеанские критики фильм валят, примерно по тем же причинам что и я: «Актеры классные, но такой фильм даже им не спасти», в прокате он выступил скромно — 16 млн со старта, а вот у зрителей в рейтингах он пока проходит с успехом — «восьмерку» на imdb набрал как-то. Велик, значит, авторитет еще — так просто не замарать.

Сделала она это ровно так, как и давно хотела — через балкон по карнизу и в подъезд. Это было главной мечтой ее короткой глупой жизни — пробежаться по этому чертовому карнизу. И это было единственное, против чего я с ней всерьез боролся — выход на балкон был кошке закрыт категорически. Однажды ведь она с него чуть не упала.

И вот, две недели назад желание ее, видимо, стало нестерпимым. Каким-то образом отковыряв сетку на форточке от, собственно, самой форточки, кошка дорвалась до свободы. Подвиг, достойный экранизации, черт побери. Побег из Шоушенка, не меньше. Меня в тот момент дома, понятно не было.

Не буду описывать те чувства, что я испытал, не обнаружив ее по возвращении привычно мяукающей под дверью, и те переживания, которые сопровождали меня всю первую неделю ее отсутствия. Растерянно смотрел я на ее миски, игрушки, домик, туалет в конце концов — что со всем этим полгалось сделать? Выкинуть? Рука не поднималась. Оставить на неопределенное время? На какое, зачем? Ведь со временем мне все больше росла уверенность, что кошку больше не увижу. Неприятная такая уверенность. Нет, вряд ли смогу передать все это словами. Тем более, сейчас…

Когда она, *****, вернулась.

Вернулась, сразу сама достала как-то всю свою еду из шкафчика на кухне и принялась жрать, одновременно жалуясь на жизнь. Не знаю, на что же именно она жаловалась — выглядит худой, но не истощавшей, чистая такая ж как и была. То есть, явно не по улице она под дождем от собак шарахалась, а скорей всего пригрели ее добрые люди где-то в подъезде — две недели на самой кормиться, да там, где жрать толком нечего и некого, сложновато будет — а как холодно стало исследовать коридоры, так и домой захотелось…

Короче, вернулась, сучка полосатая.

Например, из-за постоянной сонливости начинает размываться грань между снами и реальностью — ты легко можешь начать грезить и с только полуприкрытыми глазами, находясь в этот момент в совершенно любом месте и сны твои, короткие и экспрессионистские по духу, легко будут вклеиваться в картины окружающего мира.

Мозг же тем временем занят попытками излечиться поэтому восприятие будет замедленно и затрудненно — не исключено, если многое и вовсе пройдет мимо.

Болезнь заставляет организм сосредотачиваться на моментах «здесь и сейчас», поэтому самое, казалось бы, недавнее прошлое — даже пару часов назад — начнет казаться чем-то давным-давно прошедшим и даже, может быть, полузабытым.

Такое продолжающееся состояние однажды вызывает уже даже не просто желание выздороветь, а настоящую тоску по нормальному самочувствию и зависть здоровым. Но уже через какое-то время можно опять и не вспомнить, что когда-то чувствовал себя как-то иначе…

Обычное дело: сдох акселератор, гидравлика накрылась, заело что-нибудь в коробке передач, заклинило тормозные колодки или отошел контакт, а, может, просто бензин кончился. Новое скопление пешеходов, образующееся на тротуарах, видит, как за лобовым стеклом размахивает руками водитель, слышит, как истошно сигналят ему задние. Одни уже выскочили на мостовую с намерением оттолкать застрявшую машину с проезжей части на обочину, другие стучат негодующе в поднятые стекла, а человек за рулем вертит головой туда-сюда, кричит что-то, и по шевелению его губ можно понять, что он повторяет одно и то же слово, нет, не одно, а два — два, что подтвердится, когда удастся наконец распахнуть дверцу: Я ослеп.