Posts Tagged ‘review’
Righteous Kill
Пара слов о «Праве на убийство», выходяшем на этой неделе полицейском триллере с Робертом Де Ниро и Аль Пачино.
Прежде всего не могу прям не отметить, что редко когда доведется увидеть такой синопсис к фильму, который, оставаясь по прежнему бредовым синопсисом, мало того, что не переливает из пустого в порожнее, не пересказывает полфильма, так еще и служит добрую службу зрителю — добавляет саспенсу;) Приведу его весь:
Неуловимый убийца-мститель вершит свое правосудие над преступниками, сумевшими ускользнуть из лап закона. Напарники Дэвид Фиск и Томас Кован получают это запутанное дело. Неожиданный ход киллера путает все карты, и друзья оказываются на подозрении у коллег. Теперь им нужно любой ценой найти настоящего «стрелка», чтобы снять с себя обвинение в серийных убийствах.
Обо всем остальном можно сказать, что это, конечно, настоящее, как говорят, дистилированное разочарование. Впрочем, никто — кроме меня, наверно — от картины ничего особенного и не ждал. А то ведь что-то не встречал рядом с этим названием эпитетов вроде most anticipated. Но все равно казалось: «Де Ниро! Пачино! Схватка 2!» и прочие глупости зачем-то. Чтоб сразу было понятно, приведу еще одну цитату:
В фильме Джона Эвнета изначально был несколько иной сценарий. Только один из детективов собирался на пенсию, а второй был помоложе. На роль первого довольно быстро нашёлся Роберт Де Ниро, а вот актёра на вторую роль искали долго. И Де Ниро предложил продюсерам позвать Аль Пачино.
То есть, ни под какой там дуэт эта картина первоначально и не была заточена, никто не собирался делать из нее ни схваткудва, ни что-либо подобное. А собирались сваять, похоже, еще одну «так себе картину с Робертом Де Ниро», который с 1999 года, без обид для актера, но уж и давайте начистоту, хоть как-то проявил себя лишь в «Последнем деле Ламарки» да эпизоде «Звездной пыли» («Знакомства» оставим в другой категории). И вот, такое ощущение, что решил увлечь за собой куда-то в пучины и Аль Пачино.
В общем, да, нет тут вам никакой «экранной химии», никакого «дуэта», ничего, как и никакого простора для мысли. Вспомнить ту же саму. «Схватку», которую ну нельзя не вспомнить — там мы видели простор, масштаб действия, выстраивалась картина происходящего, мира персонажей, характеры главных героев строились за счет окружения, в накал верилось не потому, что так актеры наиграли, а потому что видно было — по другому между ними и быть не может. А здесь что? Минимальное взаимодействие — полный каст исчисляется 15-ю человеками, играть дают с четырьмя, если не вовсе двумя. Сверхзамкнутые пространства — героев так и норовят посадить у какой-нибудь темной стены, разверстав их портреты на весь экран. То есть, искусственно создаются условия, когда актеры должны играть на пару, нет вариантов. Но большую часть картины между их персонажами нет конфликта, они могут друг другу только подыгрывать — и поэтому, особенно в условиях крайне ограниченного окружения, честное слово, смотреть там особенно не на что. Только когда им устраивается некоторое противопоставление — вот тогда да, даже видно как зажигается некая искра. Да уж, момент прекрасный тем, что редок. Кстати, о вышеупомянутом саспенсе — какое уж тут, когда действующих лиц раз два и обчелся;)… Нет, сами по себе Пачино и Де Ниро всегда хороши, но здесь они, как океанские лайнеры в рыбацком порту — ни развернуться, ни разогнаться. Другой им нужен был сюжет, другой сценарий. И, что самое важное, другой режиссер.
Кстати, не реже, чем «Схватка» вспоминается при просмотре «Бессонница», не будь Кристофер Нолан к ночи помянут. Не буду распространяться почему, но вот что в связи с этим: опять же, красота — в данном случае игры Аль Пачино — по-прежнему познается в сравнении… 
воспользовавшись еще одной цитатой — из самого фильма — скажу так:
Значок уважают многие, пушку уважают все.
Так вот жаль, что Роберту Де Ниро и Аль Пачино в «Праве на убийство» как раз не дали «пострелять» — лишь только «посветить значком».
Upd: Сейчас смотрю: заокеанские критики фильм валят, примерно по тем же причинам что и я: «Актеры классные, но такой фильм даже им не спасти», в прокате он выступил скромно — 16 млн со старта, а вот у зрителей в рейтингах он пока проходит с успехом — «восьмерку» на imdb набрал как-то. Велик, значит, авторитет еще — так просто не замарать.
читал
«Красота познается в сравнении», — смиренно признавая банальность высказывания, говорю я в очередной раз.
Только-только перелистнув последнюю страницу «Дитя во времени» Иэна Макьюэна и подумав что-то вроде «Как же он, молодец, хорошо, ладно пишет», открыл «Слепоту» Жозе Сарамаго и…все, старания Иэна выглядят какими-то уже скованными, неубедительными, ученическими, что ли. Такое познание, конечно, не умаляет достоинств его произведений, — «Дитя» я даже поначалу не смог читать, настолько сочувствовал герою, хотя частично это объясняет, наверно, недавняя пропажа кошки — но просто ставит их на другую полку. И она, явно, ниже.
Обычное дело: сдох акселератор, гидравлика накрылась, заело что-нибудь в коробке передач, заклинило тормозные колодки или отошел контакт, а, может, просто бензин кончился. Новое скопление пешеходов, образующееся на тротуарах, видит, как за лобовым стеклом размахивает руками водитель, слышит, как истошно сигналят ему задние. Одни уже выскочили на мостовую с намерением оттолкать застрявшую машину с проезжей части на обочину, другие стучат негодующе в поднятые стекла, а человек за рулем вертит головой туда-сюда, кричит что-то, и по шевелению его губ можно понять, что он повторяет одно и то же слово, нет, не одно, а два — два, что подтвердится, когда удастся наконец распахнуть дверцу: Я ослеп.
